本期人物 著名小提琴家
引子
這是個完全不懂得柴米油鹽是何物，但又陽光十足的“80后”。
當年輕的郎朗成為國際古典樂壇新偶像時，小提琴王國中又冒出了另一顆“中國星”——“鬼才”李傳韻。他的橫空出世，很快震驚了世界。西方人在他身上，看到200多年前“琴圣”帕格尼尼的影子。素有“現代小提琴教母”之稱的美國朱利葉音樂學院教授多茜爾·迪蕾在天堂望著她的中國門生微笑。
這個體重接近200磅，行為怪異的“鬼才”，在妙不可言的琴聲背后究竟“德行”如何？5月初，也就是他在“上海之春”獨奏音樂會首演前一天，我如約來到貴都大酒店1211房間，叩開了門。
當李傳韻伸著懶腰、打著哈欠，光著腳丫子，扮著鬼臉、說著“鬼話”、“人模鬼樣”地站在你面前時，我驚訝了！老天也真能開玩笑，眼前的他，怎么能與叱咤世界樂壇的小提琴“鬼才”扯到一塊？我真不知道，他那絲絨般柔軟、人聲般美妙的音樂夢境是如何“制造”出來的，服了！
已經26歲了，可生活中的他，似乎永遠長不大。一上網或者在游戲機前，“頑童”的小迷糊眼頓時放大發光，他的世界在多動癥的作用下，變得豐富多彩。要不是母親每天在身后追著他，這家伙絕不跟你玩虛的，一定干個通宵。這個骨子里徹頭徹尾充塞了“現代基因”的“80后”，偏偏從事著與他脾性格格不入的古典音樂職業，而且還贏得了世界性聲譽……
（一）天才與這個世界溝通有他的特殊管道
這是一張喜劇型和幽默型混雜的臉譜。
與“鬼才”圍茶幾而坐，我這才發現，其貌不揚的他，時而沉默，時而裝作什么都不明白，一雙小眼睛不停閃爍，一開口“幽默”，冷不丁會冒出幾句金子般的“鬼話”。
國內曾有報道說他：“由于專注于小提琴演奏，他在生活的其他方面‘有失身份’，衣衫襤褸，不拘小節，行為怪異，默默不聞，有時會顯得憨厚，有時卻會顯得突兀。他會在演奏結束后非常自然地當眾劃一個十字表示‘感謝上帝’，他會在接受專訪時直言不諱地談論自己與女友的戀愛史……”
盡管報道這么說，可眼前的李傳韻，憨態可掬，一副大智若愚的神情，真是可愛至極。
我們在聊天，攝影記者在一邊不停地抓拍。忽然間，他停止了說話，伸手抓起桌邊的一只小熊抱在了懷里，小眼睛瞇成了一條線，憨厚的臉上堆起了與年齡不相稱的古怪笑容。他面對鏡頭擺起了架勢，這個像十三歲的孩子般的滑稽的舉動，即刻引來了一屋子人的笑聲。
他的媽媽對我說，“他就是這么一個思維跳躍的人。”
“你為什么這么喜歡小熊？聽說你一直在搜集小公仔，到世界各地演出都會帶著它，這對你象征著什么？”我問李傳韻。
“它對我沒有傷害，也不會坑蒙拐騙，說到底，就是它不會騙我！”“鬼才”開始說起“鬼話”。
“你的話充滿著傷感，是不是經歷了很多事？”
“沒有，我的閱歷和社會經歷還很膚淺，只不過我的領悟力和感悟力比較強，把書本里的一些精華提煉出來，記在腦子里，我只會講不會做。需要學習和磨練。”
屋里的氣氛活躍起來，鬼才的話開始多了起來。他光著腳在屋里轉了一圈后突然想起了什么。
“你剛才還問我什么來著？對不起，我的回答盡跑題！”
“哦，我想起來了，你是問熊的故事吧！告訴你吧，這只小熊是我從朋友那兒半偷半搶來的，我一見鐘情，就收留了它。它對我，象征著幸運。”
“小熊在我生命中擔當五個不同的角色。在運氣方面，它是我的吉祥物；在生活中，它是我靈魂的伴侶和精神支柱；在音樂里，它是我的知音；在心情方面，它是我兒子，是我以后養兒育女照料嬰兒之前所做的功課；在朋友方面，我就暫時抱著它替代女朋友！”一番鬼話，又引來一陣大笑。
李傳韻瞇起小眼睛慢條斯里地繼續自言自語：“我需要心靈上的慰藉，需要跟成熟的長者對話。我在香港有一個干爸，我一到他家，就像回到了溫室一樣，感覺很安全。”
“你現在每天練多長時間琴？”我問他。他母親在一邊笑了：“你看，你一問這，他就傻眼了！”
“如果坦白說，的確是少了一點。每天能練上兩三個小時就算不錯了。我大部分時間放在閱讀樂譜上，計劃一下怎么處理樂曲，把以前練琴的時間，放在怎么用樂曲說話上。小時候打基本功時，需要狠狠地練，現在，我覺得沒有必要了。我這個人特別敏感，所以把很多時間放在了做別的事情上，比如上網、打游戲機上，有時候跟朋友們出去喝喝酒，到沒人的地方去野一野放松一下，等等。”
“你現在成為世界名人了，走在大街上有沒有人認出你來？”
“到哪兒都有這樣的事，在機場、在大街上，總有人認出他來。作為母親，我總提醒他要注意衣著形象，可他不根本不在乎這些！”他母親在一邊為兒子作了回答。
其實，讀者對李傳韻并不陌生。在幾年前上映的電影《和你在一起》中，李傳韻的尊容和琴聲已現熒幕。只是，人們專注地欣賞“鬼才”的音樂而忽略他那其貌不揚的長相。
這似乎無關緊要。一個充滿活力的人既可以向左，也可以向右。使我想起了一句名言：“天才與這個世界溝通有他的特殊管道”。而李傳韻，音樂上如此，生活中也如此。
（二）“我是個燃燒并不完整的個體”
當李傳韻拉完返場曲帕格尼尼的《第24首隨想曲》后，東方藝術中心音樂廳里響起了長時間的掌聲，觀眾全體起立鼓掌，久久不散，向這位當代小提琴“鬼才”致意。他那極富感染力的琴聲，震撼所有人的心靈。這個善于“加花”的小提琴家，終場前也未忘了幽它一默，試音時竟然拉了一段手機鈴聲。這是5月6日晚，李傳韻首次在上海舉行獨奏音樂會上的一幕。
他那柔美得近似人聲且干凈甜美的琴聲，從拉赫瑪尼諾夫的那首《練聲曲》開始，就緊扣著觀眾的心弦。整場音樂會，小提琴在他手中如同玩耍。左手雙音、撥弦、右手連頓弓、飛弓等高難度技巧，在他手中易如反掌，游刃有余中，再現出豐富細膩的內心情感世界。而這種“音畫”般的音樂，只有世界上為數不多的幾位小提琴大師以及既是他同門師兄，也是老師帕爾曼的演奏中能聽到。
世界輿論為此對他充滿著贊譽。“現代小提琴教母”迪蕾教授認為：李傳韻“將是繼帕爾曼之后另外一個偉大的小提琴家”。美國小提琴收藏家把珍藏的一把價值200萬美元的斯特拉底瓦里名琴，借給李傳韻作演出之用。這位收藏家說：“我通過迪蕾認識了李傳韻，他的演奏立即感動了我，他非常有音樂感，很有才華，是最出色的天才。”
記者：你的老師林耀基教授說你“在13歲的時候就已經解決了小提琴演奏技術上的所有問題”，如果是這樣，小提琴文獻中還有哪些高度你還需要解決和攀登？
李傳韻：有，小提琴中有一種叫雙泛音，還有就是希望能把10度左右的移位速度再提高，或者再創出個13或14度那就更棒；或者把和弦拉得更一致，“一刀了”。
記者：你說的這些高度技巧，當代小提琴家中有人做到嗎？
李傳韻：歐洲有些藏龍臥虎者已經做到了。他們有與生俱來的優裕條件，長得身高馬大，手隨便一伸就是十五六度，而我的手伸得再大，也不過11度左右。我在朱麗婭音樂學院所看到的一個南斯拉夫人就是這樣。有時候，你的創意、技術與創造，是要根據你的生理機能和條件來定位。我聽說，有人已經創造出三個音的泛音。但最基本的跳弓等技巧，那是沒什么問題。要保持住，不進則退，每天要從零開始。
記者：國際樂壇上，同齡人中有哪些是你的勁敵？
李傳韻：當然很多了。每個人都有優點和缺點，但只要有一點比你好，你就得向他學習。薛偉的連頓弓，就是他的拿手好戲，在這個范疇內，我們很多人都得向他學習。你說的勁敵其實很多，每個人都可視為我的勁敵。但是我以為，最大的敵人還是自己，我老爸也一直這么對我說。心理障礙有時來自于本身，自己對自己沒信心，那就完蛋，阻礙來自于自己，這就需要X光機做心理透視。
我非常崇拜的帕爾曼、海菲茨以及穆特等，我將他們視為榜樣、視為動力、也視他們為我的勁敵，因為沒有競爭就沒有進步，我要感謝他們。（不好意思，我盡走題，詞不達意）。
歐洲和日本有些年輕人都非常出色。他們都是我的同行和勁敵，但不是絕對的，有的地方他們比我好，有的地方我比他們強很多。這不能一概而論。
記者：我在國內看到很多有關你的報道，既有國際大師也有國內權威對你的評價，其中包括你的恩師和帕爾曼，你已經站在了巨人的肩膀上了，今后你的藝術之路該怎么走？
李傳韻：我的道路還很遙遠、很艱難，有好幾種走法，我還在迷惑之中，不知道該如何去把握。還是調整好心態，靠自己的潛意識，走一步看一步吧。我想的更多的是，多積累些小提琴文獻中的曲目，能演奏出各種不同風格、琳瑯滿目的曲目,不能有私心雜念。這方面，郎朗是我的榜樣，我希望在國際古典音樂領域中繼續擴張自己，目前正在談判。如果達不到這個目的，我可能會客串或者玩一玩類似十二樂坊之類的音樂形式。還有就是為電影配音樂，《無極》中有幾段音樂就是我配的。這些都是發展我的事業的一點想法。我有時確實有些沖動，想走進朋友的爵士圈內，玩一玩爵士樂。不過這些都是一時之念，對我來說，主打還是古典音樂。”
“這么說吧，我還是希望在古典音樂的道路上繼續走下去，我三歲半開始練琴，如果半途而廢，枉費我這一輩子，也枉費我媽的一生心血。”
（三）13歲的心態、50歲的音樂表達能力
記者：有人評價說你是“二十五歲的年齡、十三歲的智商、五十歲的音樂表達能力、九十歲的哲學思想”？你自己認為呢？
李傳韻：（臉上露出了憨態可掬的笑容）說得明白點，說我是十三歲的智商，那是我的知識沒有完全消化，燃燒得有點不夠完整。準確地說是十三歲的心態。是指我在待人處世、料理生活、交際能力、生活經歷等方面的單純。我長期練琴，接觸社會不多，但決不是智商低。我想，我的智商比一般人超出很多，特別是音樂上的智商，所以才有五十歲的音樂表達能力一說。這話是香港人原創，在內地被拷貝錯了。我常常精讀一些書，喜歡將那些感悟人生的經典名言寫下來，記在腦子中。人都希望得到自己沒有的東西，但是我很羨慕那些心態平靜的平常人，我希望自己能發展成平衡的人。總之，我是一個燃燒并不完整的個體。
記者：作為一個職業演奏家，國際媒體有稱你為“帕格尼尼再現”的、也有人說你是“帕爾曼第二”，美國《華盛頓郵報》有一篇評論說：“克萊斯勒的靈魂應該對李傳韻的小提琴演奏微笑了”，你對媒體這樣的評論在意嗎？
李傳韻：年輕氣盛，血氣方剛是我們這一代人的通病。我覺得，應該用平和的心態看待這個問題。媒體的評論說我這樣那樣，一針見血指出問題所在的，我愿意接受；而不能說服我的評論，有時就會影響到我的情緒。我還沒有達到一代宗師那樣的境界：“失之泰然，得之坦然”，平和待之。真應該好好向他們學習。
記者：你玩耍式的演奏、以及擅長即興發揮，這在樂壇上引起爭議。據我所知，只有“小提琴魔鬼”帕格尼尼才敢這樣，你在舞臺上表現出的這種隨心所欲，是出自音樂的需要還是有意造作？你想傳達給觀眾什么信息？
李傳韻：我好好問問自己吧！我想說的是，是音樂指使我的，我是為音樂服務的，我是音樂的工具，我為音樂感動，這是出自內心的、出自自然的需要而不是造作。像帕格尼尼這樣的真性情的人，內心充滿著音樂和激情，不是真正的藝術家，很難做到這點。此所謂藝高人膽大。
記者：世界知名小提琴家中，你最崇拜誰？哪些人對你的一生產生過重要影響？
李傳韻：有海菲茨、里奇，還有帕爾曼。特別是一位匈牙利的吉普賽人名叫羅比·拉卡托旭的小提琴家，他是他那個家族中最具代表性的音樂家，除了有濃郁的吉普賽風格外，他在演奏中還糅合進很多爵士樂和現代派的東西，他的技術非常全面，給了我很多啟發和靈感。
記者：你除了練琴、音樂會以外，如何安排自己的生活？我聽說從四歲開始，你媽媽就對你進行“地獄式高密度訓練”，至今你還開玩笑稱母親為“慈禧太后”，現在你成為世界名人了，你父母還管不管你？
李傳韻：喜歡上網、打游戲機。因為我的意志力比較薄弱，所以，我母親什么都管。我四歲開始，我媽就對我進行“地獄式高密度訓練”，（李母：我與郎朗的父親相比差十萬八千里呢！）所以我開玩笑地稱我姨媽為“武則天”，我媽是“慈禧太后”，我女朋友是“江青”，而我呢，就是傀儡皇帝愛新覺羅·溥儀。別看我在舞臺上很風光，其實我只是個音樂的奴隸，為音樂打工。我很欣賞傅雷的家教，“先學做人，然后做鋼琴家，再做藝術家！”
記者：你現在一共出了多少張唱片？計劃中還有哪些重要的唱片？
李傳韻：一共有六張唱片。比較重要的是在“普羅藝術”重新錄制了《帕格尼尼24首隨想》，那家唱片公司是與德國一家很有名的唱片公司合作的，其麾下有著名的斯圖加特樂團。德國這家公司最近準備讓我與斯圖加特交響樂團合作，錄制協奏曲，在德國以及歐洲推廣。
所以說，我的路途很艱難并且還很遙遠，主要原因是我不善于交際，不茍言笑，不如那些活動能力強，善于把自己推向世界的演奏家。真的，我很羨慕他們。
（四）天才：戀愛場上“屢戰屢敗”
天才具有多面性和變幻性，天才具有多種不同的個性。在李傳韻身上，有股揮之不去的孩子氣。
現定居于香港的李傳韻，出生在青島一個音樂世家。奶奶是中國較早的一批留美學習音樂的留學生。父親李厚義、母親丘星冶都是職業小提琴演奏家，生長在這樣一個家庭，李傳韻從小就受到良好的音樂熏陶，同時，他也成為這個音樂世家的“宇宙中心。”
5歲那年，他參加北京市少年兒童小提琴比賽，小提琴教育家林耀基教授慧眼獨具，認為他是帕爾曼的材料，于是收為弟子。出于對天才的愛護，這次比賽，林教授給了他第二名。1986年，李傳韻隨父母遷居香港，在香港參加了葉惠康組織的葉氏兒童音樂實踐中心，并在蔡建中資助下定期到北京求教于林耀基。
“小荷才露尖尖角。”1991年，李傳韻赴波蘭參加第五屆維尼亞夫斯基國際青年小提琴比賽，贏得少年組（11歲-16歲）比賽冠軍，成為該賽事有史以來最年輕的冠軍得主，從此有了“天才神童”的聲譽。
1996年，李傳韻赴美國朱麗婭音樂學院學習，師從世界一流的小提琴教育家、人稱現代小提琴教母的多羅茜·迪蕾（Dorothy
DeLay）。這位被音樂界尊稱為“迪蕾女士”的小提琴教授，曾培養多位世界級大師，其中有帕爾曼、華人小提琴家林昭亮、呂思清、韓裔女演奏家張永宙（Sarah
Chang），日裔五島綠(Midori Goto)，等等，而李傳韻成為了她最后一個中國弟子。
然而，天才之途充滿著荊棘。就在李傳韻藝術上大有長進之時，他厭惡了小提琴，開始逃學。逃課的日子里，他沿著百老匯大道，從朱麗婭學校所在的曼哈頓67街，一直走到30街，沿途，他鉆進一家家路邊的商店，在他的眼里，所有學校以外的事情似乎都那么新奇有趣；他曾經和一些黑人同學流連爵士樂酒吧，對那些無拘無束、自由發揮的爵士樂手，流露出敬佩和羨慕之情；他曾經駐足地鐵的站臺上，看著那些地下藝人們的表演，遲遲不肯離去；他也曾干脆湊上前去，用自己的小提琴和流浪藝術家共奏一曲，吸引了等車的人們圍上前來，紛紛慷慨解囊，他沒有從小費中拿走一分錢，悉數讓合奏者拿去。
李傳韻曾對記者說：“那個時候，我就像一個從極度框住的籠子里飛出來，得到了一種徹底的釋放。有時候，我半夜都不回家，你不會相信，我還住過街邊呢。”
有相當長的一段時間，李傳韻對拉琴失去了興趣，家里人怎么勸他、求他，都不管用。他整天呆在家里，玩電子游戲，或是看電視上的體育比賽，他可以把電子游戲玩得登峰造極，對NBA籃球明星如數家珍，但是，誰也別想和他提拉琴的事。這個時期，正是他職業生涯的一段低潮期。
畢竟是走出傳統教育的籬笆外散散步，李傳韻并沒走遠，頭腦清醒之后，他回到了小提琴身邊。從此，藝術上便一發不可收拾，終于鑄就輝煌。
可生活中李傳韻，是個典型的“80后”。他思緒跳躍，說到興頭上，他可以山南海北，天花亂墜；話不投機時，他就會一語不發、默不出聲。他脾性耿直豪爽，特別是對待MM，那種在音樂會上慣用的“加花”手法，此時全沒了蹤影。為此，他在情場上“屢戰屢敗”，而且敗得很慘。
當我問他這個問題時，他毫不掩飾，直面回答。
“在藝術上，你很非凡，但在戀愛上卻屢戰屢敗，你失敗了多少次？”我問他。
“鬼才”搖頭晃腦了一會，說：“中國有句老話叫‘賭場得意，情場失意’。我呢，是‘琴場得意，情場失意’。我當然希望琴場與情場都得意，可天下哪有那么多好事？
在交女朋友方面，我單相思比較多，兩人相處時間雖長，但那層窗戶紙一直沒捅破，到了想說的時候，已經晚了。所以失敗了三次。而我最近的女朋友，又面臨分手的危機，我不知道能不能夠繼續交往下去。”
“那么，你想像中的女朋友是哪種類型的？你能不能說給我聽聽，也許，我可以將你的要求寫入文章內，到時，你的緣分就來了？”
話音剛落，因為睡得太晚而無精打采的李傳韻，忽然從沙發上跳了起來，他眼睛發亮，馬上伸出他那雙寬厚柔軟的大手，使勁握住我手：“那太謝謝你了！你太棒了！”那高興勁，簡直就是個孩子。
“其實，我對女朋友的要求并不高。條件么，英語要好些，要熱愛我的音樂，能解讀我的心靈，能夠在事業上幫助我。人呢，只要溫柔、體貼、賢惠，長得不一定要太漂亮，否則就成了人家籃子里的菜了。”
在一邊的李傳韻母親見兒子口無遮攔，趕緊打斷他的話。一屋子人哄堂大笑。
生活中大大咧咧，可藝術上，李傳韻卻不含糊。
早在1987年，李傳韻還只有7歲時，美國音樂評論家就這樣寫道：“這名年輕的小提琴家雖然還不是帕爾曼，但他瀟灑地在令人炫目的音樂中翱翔，博得了所有聽眾熱烈的掌聲。”
十幾年過去了，如今的李傳韻，在國際樂壇上已經聲名顯赫。
這個中國年輕人，前途不可估量！ （來源：文匯報）